A propósito de «Sobrellevar la porción de noche» de Salas Guerra ǀ Yubely Vahos

Yubely Vahos

Sobrellevar la porción de noche.
María Cecilia Salas Guerra
Abisinia Editorial, 2022, 132p.

¿Qué cabe en la palabra contingencia? Tal es la pregunta que atraviesa cada línea de Sobrellevar la porción de noche, de María Cecilia Salas Guerra. Se trata de un interrogante que emparenta este libro con obras como El año de la rata, de Mariana Enríquez o Violeta, de Isabel Allende. Ello obedece a que se trata de textos en los cuales la pandemia causada por el Coronnavirus constituye el centro de las preocupaciones de cada uno de aquellos narradores. Pero ello supone, también, que en esas obras la palabra «contingencia», que, según el diccionario de la RAE significa «Posibilidad de que algo suceda o no suceda», le otorga un sabor particular a su estética. Ahora bien, detengámonos en Sobrellevar la porción de noche.
…..En la obra de Salas, la pandemia tiene varios rostros: por un lado, se le presenta al lector de forma elusiva, casi fantasmática, puesto que la experiencia de algunos personajes de la obra apenas sí nos ofrece destellos de algo abrumador, externo a su voluntad, e incluso ominoso, que se ha adueñado de sus rutinas. En este ámbito vale destacar la perplejidad molesta del abuelo, semejante a la que siente quien se ha quedado atrapado en una terminal de transportes o un aeropuerto, uno de esos no lugares que sobrellevamos a la espera de algo. Sobre él, escribe el narrador: «El abuelo no se halla, cree que es un castigo exclusivo para él. Cree que pierde tiempo, que le impiden arbitrariamente manejar los goznes del mundo, de ese mundo creado por él, a su medida. Alega que esa tal contingencia debe acabar pronto, mañana, o en una semana a más tardar, de lo contrario, él deberá hacerse a un lado de todo eso y seguir su vida».
…..Por otro lado, nos es exhibida en su ruda materialidad, hecha de rutinas domésticas precisas basadas en los desinfectantes, de la jerga epidemiológica que se tornó lengua común y de estadísticas de muertos, contagiados y recuperados. En esta dimensión, vale la pena traer a colación una de las mujeres que realizan teletrabajo desde un piso alto en una ciudad. Así capta el narrador su pensamiento: «las versiones de los entendidos han variado desde que empezó este drama—, donde permanece a la espera de la mínima oportunidad de hallar un hospedero; viaja veloz, le dio la vuelta al mundo en cuestión de pocos días, pero sobre todo, viaja en las gotitas de saliva que se esparcen por el aire gracias a un simple hecho de hablar, toser, estornudar, y sabe llegar a su nicho preferido: los pulmones, donde prolifera a sus anchas, sobre todo, si, previamente, la salud del humano en cuestión no gozaba de su mejor momento».
…..Tal diversidad de registros puede explicarse por la determinación de corte casi cronístico de la escritora. A saber: construir una suerte de entramado con múltiples experiencias de una misma pandemia. Por tal motivo, en la obra nos encontramos con una pareja de ancianos que habitan una ciudad colombiana, una académica que trabaja desde su casa, una pareja de viajeros atrapados en una ciudad china, una mujer que vive sola y ha encontrado una suerte de gusto en el encierro. Tal elección es una virtud ineludible de un libro que, como este, ha hecho de esta sombra reciente de nuestras vidas individuales y colectivas, su materia prima, dado que, al leerlo a menudo se tiene la sensación de que, en cualquier momento, nos encontraremos con nosotros mismos, pero vistos a través de la lente de Salas.
…..Así, eso que he llamado «determinación cronística de la autora» tiene su expresión más elocuente en su manera de mirar la realidad. Ella asume la actitud del cronista que, al decir de Martín Caparrós, consiste en entablar una relación activa y atenta con las cosas que rodean al escritor, en escribir in situ, y, sobre todo, en «recuperar un espacio, un personaje, una acción del pasado; en describir la contemporaneidad, lo que está ahí, lo que sucede». Pero se trata, asimismo, de una virtud inquietante, puesto que, al tiempo que la obra se inscribe en ese presente alargado de la pandemia gracias a su temática, la voluntad de Salas, que consistió en trabajar la realidad hasta convertirla en novela quiere inscribir este texto en el futuro.
…..Sin embargo, evaluar su capacidad de comunicar la contingencia andado el tiempo, y la durabilidad de su habilidad de conmover, es un reto que sobrepasa a quienes, como yo, leemos esta novela como una suerte de portal que nos instala en un tiempo vivido. El interrogante subsiste y será oficio de lectores futuros realizar un diagnóstico honesto.
…..A nosotros, los que remamos junto a la autora las aguas estancadas de la pandemia, nos queda el deber de aproximarnos a la novela que Salas nos ha entregado para volver a revisar de su mano las maneras en que sobrellevamos nuestra porción de noche. Ello implica revisar las certezas que construimos en aquellos meses, las reacciones que suscitó en nosotros el encierro, las actitudes ante el contagio y, fundamentalmente, las cosas que aprendimos y olvidamos entre marzo de 2020 y el primer semestre de 2021.

Yubely Vahos (Cisneros, Antioquia, 1996). Historiadora y estudiante de la Maestría en Comunicaciones de la Universidad de Antioquia. Obtuvo el premio Mujer Joven Talento de Medellín, Modalidad Ciencias Sociales, y el premio «La poesía, viaje interior», que otorga la Casa de Poesía Silva. Poemas suyos han aparecido en antologías como Al amparo del Bosque, antología de poesía homoafectiva (Idartes, 2020) y Contra molinos de viento Antología Internacional «POESÍA FUSIÓN» (Subsecretaría de Turismo, Cultura y Deportes de la Municipalidad de la Ciudad de San Luis, 2020). Sus ensayos han sido publicados en revistas académicas y culturales, como Trashumante, Revista Universidad de Antioquia, Abisinia Review y Literariedad. Es autora de La toma: el M-19 en la Embajada de República Dominicana, 1980 (La Carreta, 2020). Fotografía de la poeta: Ana María Bustamante.