Doğan Bașkası
Nota y traducción de Doğan Bașkası
Editor de Literatura Turca Abisinia Review
Nilgün Marmara (Estambul, 1958 – 1987), sin lugar a dudas, fue la poeta más importante del siglo XX en la poesía turca, la más adelantada a su tiempo, y por lo mismo, la más subvalorada hasta la época actual. La visión de Plath sobre la soledad del individuo y el problema de la existencia influyó en la joven poeta. Nilgün Marmara, quien en sus poemas utilizó mayoritariamente los frágiles temas que oscilan entre el sueño y la realidad de la primera persona del singular, tuvo una profunda influencia en otros poetas prominentes de Turquía como küçük İskender, Lale Müldür, Orhan Alkaya, Ece Ayhan. Tras un intrínseco recorrido a través de los dolores de la vida y del existir, su admiración por Sylvia Plath unió a Marmara con el destino de la poeta norteamericana cuando dijo «muerte contra la vida» a sus veintinueve años.
Pájaros en tu camino
Un cuervo invitaba a un gato a un juego hasta la muerte. ¿Esto siempre es así?
Yo huyo de algo, de algo y no logro encontrarme a mí misma, no logro volver y asentarme en mí misma, no logro conseguir un lugar para mí misma, un lugar para mí. Cubrí el interior de mi cráneo con espejos para tener un poco de paz, para que la yo-muerta se contemple a sí misma por doquier, ¡a través de ese extraño secreto! Soy una niña enfermiza que hizo de su pánico una marioneta. Miren cómo se divierte sola la estimada Soledad cuyo juguete es el pánico.
¿Por qué no permites que pongan pájaros en tu camino?
¿Por qué no permito que pongan pájaros en mi camino?
¿Por qué nadie permite que pongan pájaros en su camino?
«Eres tan bella
………..deberían poner pájaros en tu camino»
un niño lo había dicho.
Kuş koysunlar yoluna
Bir karga bir kediyi öldüresiye bir oyuna davet ediyordu. Hep böyle mi bu?
Bir şeyden kaçıyorum bir şeyden, kendimi bulamıyorum dönüp gelip kendime yerleşemiyorum, kendimi bir yer edinemiyorum, kendime bir yer… Kafatasımın içini, bir küçük huzur adına aynalarla kaplattım, ölü ben’im kendini izlesin her yandan, o tuhaf sır içinden! Paniğini kukla yapmış hasta bir çocuğum ben. Oyuncağı panik olan sayın yalnızlık kendi kendine nasıl da eğlenir.
Niye izin vermiyorsun yoluna kuş konmasına
niye izin vermiyorum yoluma kuş konmasına
niye kimseler izin vermez yollarına
kuş konmasına?
«Öyle güzelsin ki
………..kuş koysunlar yoluna»
bir çocuk demiş.
De Kırmızı Kahverengi Defter, Telos Yayınları, Estambul, 2000.
El tiempo, el lugar, el después
Nos cobijamos con la luna desde hace siglos, con los vidrios empañados y nuestro rostro diferenciado. Otros hablan de la civilización, sin saber que tal vez cada retroceso es un paso hacia un futuro inalcanzable. Tememos a la semilla, la indiferencia del mundo aliviana nuestros cuerpos; mientras que nuestra mirada se dirige hacia el cielo, se mantienen frescos los corazones.
Luego, cada tintineo coloca cántaros de ansiedad sobre mis hombros; la inalterabilidad de la tierra, lo perpetuo de las edificaciones, las cargas tan amenazantes como la exigencia de las madres. Las antiguas letras que se esconden en la telaraña escupen la duda del rencor. Se recuerdan nuevamente las casas blancas de antaño, se abre el bondadoso regazo del amor, que su final fue aplazado por la advertencia de los labios en las verdaderas viviendas del más allá.
La belleza cuyo marco es de nuestras soledades y cuyas puertas han sido tejidas por el dolor, ¡la belleza que guarda el polvo, la piedra, el pasado y el presente! Queremos que nunca se agote nuestra actitud de sosiego, por no separar de la vida la ocupación una vez elegida. Purifiquémonos, ya purifiquémonos de las corrupciones de esta Tierra imprudente, de su fealdad asentada; ¡purifiquémonos con el lema del amor!
Yer, zaman, sonra
Ayla örtünüyoruz çağlardır, buğulu camlar ve farklanmış yüzümüzle. Başkaları uygarlıktan söz ediyor, bilmeden her geriye dönüşün belki ulaşılmaz bir ileriye adım olduğunu. Tohumdan korkuyoruz, yeryüzünün ilgisizliği hafif kılıyor bedenlerimizi, bakışımız göğe yönelirken yürekler serin tutuluyor.
Sonra her çınlamayla endişe güğümleri omzuma biniyor; toprağın değişmezliği, yapıların kalıcılığı, anaların istemi kadar tehdit edici yükler. Örümcek ağında gizlenen eski yazılar kinin kuşkusunu kusuyor. Yeniden hatırlanıyor bir zamanın beyaz evleri, dudakların uyarısıyla sonu ertelenen aşkın iyicil kucağı açılıyor, öte dünyanın gerçek konutlarında.
Çerçeveleri yalnızlıklarımızdan oluşan, kapıları acılardan örülmüş, toz, taş, geçmiş ve şimdiyi saklayan güzellik! Hiç bitmesin diyoruz dingin tavrımız, bir kez seçilmiş uğraşı yaşamdan ayırmamakla. Arınalım, arınalım artık yolsuzluklarından şu densiz yeryüzünün kalık çirkefinden; sevgi yazısıyla!
De Kırmızı Kahverengi Defter, Telos Yayınları, Estambul, 2000.
Las flores marchitas
Quisiera esconderme dentro de los bultos ultravioleta.
Colgar mi cabeza debajo de las luces.
Había olvidado mi lira, en la tierra de las flores marchitas
………..………..………..………..………..pero de colores vivos.
Es frágil mi mano, no puedo alcanzar
………..………..………..………..no puedo recibirla de vuelta.
Fue un retorno lo que se repetía.
Degustábamos vino en vasos que tenían espíritus.
No éramos de los que olvidaban, sino que recordaban.
Los héroes rebeldes de los grandes libros
venían silenciosamente sin ser llamados.
Los nombres nos confundían un poco, pero sus almas
estaban cerca la una de la otra, y cerca de nosotros.
Una cría de sonrisa a veces
………..………..………..mezclaba una bendición
con la insondable profundidad del aire.
Le respondíamos con familiaridad.
El cielo no podía penetrar,
¿pero las nebulosas competentes?
Temblábamos, nos asustábamos,
por si se morirían entre los cristales
los pequeños cachorros imaginarios.
Entonces los envolvíamos en encajes y azules
……….y los cuidábamos con todo el esmero.
En estos secretos ritos sin raza
………..………..superamos sin querer
la amenaza de éxodo-expansión-extinción.
El rojo transparente se desprendió del arcoíris.
Éramos culpables, lo sabemos.
Kurumuş çiçekler
Morötesi çuvallar içre gizlenmek isterdim.
Başımı ışıklar altına asmayı.
Lirimi unutmuştum, renkleri canlı
………..ama kurumuş çiçekler yöresinde.
Elim narin uzanamam,
………..………..geri alamam.
Bir dönüştü tekrarlanan,
Ruhlanan bardaklarda şarap tadardık,
Unutanlardan değil hatırlayanlardık.
Sessizce büyük kitapların
Aykırı kahramanları girerdi çağrısız.
İsimler karışmış biraz, yakın cinleri
………..birbirine ve bize ama.
Bir yavru gülümseyiş arada
………..havanın ölçülmez derinliğine
Kutsama karıştırırdı,
Karşılık verirdik bir aşinalıkla.
İçeriye gök sızamazdı,
Ya yetkin bulutsular?
Titrerdik, korkardık,
Sırçaların içinde küçük hayali köpekler
………..………..ölecekler diye,
Dantellere sarardık maviye bulardık
………..………..onları ve korurduk özenle.
Bu soydışı gizli ayinlerde
………..aştık istemeden
Dışa karışma-yayılma-yokolma tehdidini.
Saydam kırmızı gökkuşağından ayrıldı.
Suçluyduk, biliyoruz.
De Daktiloya Çekilmiş Şiirler, Everest Yayınları, Estambul, 2014.
Némesis
¡Ven! Arma nuestros cabellos
………..y nuestras faldas
………..de mujeres de sueño
………..olvidadas en las galerías de memoria
¡Mueve! Nuestras piernas
………..los músculos verdes
………..de los corazones estrujados
………..que se agitan entre mallas sin efluvio
¡Come! Haz que sangren nuestros labios
………..y nuestros ojos
………..atónitos y tapados con una cortina
………..en los alféizares rotos
Recuerda, porque cuántas tazas hemos bebido del Lethe,
para olvidar el monstruo que conocimos
………..………..………..………..en un sendero con higueras.
Némesis tiene su nido en nuestra nuca.
Nemesis
Gel! Kur saçlarımızı
………..bellek galerilerinde unutulan
………..hayal kadınların
………..eteklerimizi.
Oynat! Bacaklarımızı
………..tütmeyen ağlar içre çırpınan
………..burkulmuş yüreklerin
………..yeşil kaslarını.
Ye! Kanat dudaklarımızı
………..kırık pervazlarda donakalmış
………..bir perdeyle örtülü
………..gözlerimizi.
Bil, çünkü kaç tas içtik Lethe’den,
İncirli bir yolda rastladığımız canavarı
………..………..………..………..………..unutmaya.
Bir kez, tünemiş ensemize Nemesis.
De Daktiloya Çekilmiş Şiirler, Everest Yayınları, Estambul, 2014.
Las aves de desperdicio
Después de que fueron bombardeadas, algunas de las aves de desperdicio no pudieron retratar ni vender las heridas de su mente y su cuerpo.
Muchas, mendigando con sus heridas, construyeron el muro del olvido. En la temperatura negativa de la reminiscencia, llevan años esperando sin hacer ruido, ocultando sus heridas, las aves de desperdicio. Su venganza es larga; cuando encuentren al bombardero, al bombardero de todos los tiempos, se despejarán sus cuerpos y sus mentes con un beso asesino.
Cuando el tul azul que rodea sus muñecas se vuele, podrá librarse la niña pequeña de la búsqueda de choques, ¡tal vez!
Heba kuşları
Bombalandıktan sonra, heba kuşlarının bir bölüğü akıl ve beden yaralarını
resmettirip, satamadılar.
Büyük bir bölümü yaralarıyla dilenme sayesinde unutuş duvarını ördüler. Eksi sıcaklığında anımsamanın hiç ses çıkarmadan yıllardır bekliyor gizleyip yaralarını heba kuşları. Öçleri uzun tutar onların; bombacıyı, her zamanın bombacısını bulduklarında açılacak vücut ve akılları katil bir öpüşle.
Bileklerini çevreleyen mavi tül uçup yittiğinde kurtulabilecek
küçük kız darbe arayışından, belki de!
De Kırmızı Kahverengi Defter, Telos Yayınları, Estambul, 2000.
Nilgün Marmara nació en 1958 en Estambul. Completó su educación superior en la Universidad de Boğaziçi, Departamento de Lengua y Literatura Inglesas. Investigó sobre Sylvia Plath. Se graduó de la universidad en 1985 con la tesis titulada Análisis de la poesía de Sylvia Plath en el contexto de su suicidio. Sus poemas han sido publicados en diversas revistas. El 13 de octubre de 1987, a la edad de 29 años, se suicidó arrojándose del balcón de su apartamento. En su diario, que se publicó con el nombre de Kırmızı Kahverengi Defter (Cuaderno Marrón Rojo), se encuentra la declaración «Siempre es una ganancia cuando sea que te retires de la vida». Su obra completa de poesía, ensayo, diario y tesis académica consiste en las siguientes publicaciones: Sylvia Plath’in Şairliğinin İntiharı Bağlamında Analizi (1985), Daktiloya Çekilmiş Şiirler (1988), Metinler (1990), Kırmızı Kahverengi Defter (1993), Defterler (2016), Kağıtlar (2017).
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Doğan Bașkası (1992) nació en la costa mediterránea de Turquía, en la provincia de Antalya. Fue estudiante de Relaciones Internacionales en la Universidad de Ankara y en la Universidade do Minho (Braga, Portugal). Reside en Colombia desde 2015. Es poeta, escritor novelista y cuentista, traductor e intérprete. Con el objeto de aumentar el reconocimiento de la poesía turca contemporánea promueve el proyecto Poesía turca jamás traducida en el cual colaboran poetas y declamadores latinoamericanos. Su primera novela escrita en español, Jauría (2022), fue publicada por Editorial Escarabajo en Colombia. IG: poesiaturcajamastraducida
La composición que ilustra este paisaje de Abisinia fue realizada a partir de una obra del artista español © Juan Carlos Mestre
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